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包罗《自画像与苹果》的280幅素描向众人重新打开了尘封已久的塞尚视野。好比,何以塞尚笔下的一个苹果也能成为像《岩间圣母》(Madonna of the Rocks)那样扣人心弦的题材?在纽约现代艺术博物馆展出的诸多“塞尚的素描”中,有一点可以归纳综合一切:“它将身为人的塞尚还给了观众,没有受到未来所发生的种种事情的约束。”

保罗·塞尚被称为西方“现代艺术之父”,人们经常强调他对于艺术看法的转变所带来的影响。他笔下的素描线条拙笨,轮廓哆嗦,笔下的形象并不准确,但正是这种技巧的缺失展现了一种感知与描绘事物的新方式,让人看到了现代性。差异于追求准确的欧洲绘画传统,塞尚用艺术来出现用眼睛和大脑各自考察这个天下的历程。另一方面,他的绘画革命并非具有损坏性,而是与传统的毗邻,那些铅笔或水彩所画下的体块往往具有古典雕塑的重量。

保罗·塞尚(Paul Cézanne)是艺术家,也是西方“现代艺术之父”。在纽约现代艺术博物馆的展览中,纸上的苹果和梨由于重量而失去平衡,而它们所留下的财富有着更大的分量。

保罗·塞尚

仅仅是用双眼去旁观,你就会陷入他所画的静物、玩纸牌者、浴者以及圣维克多山的景物;你会发现塞尚那破碎的视角显露了他善于考察的才气。然则旁观自己也并非易事——这位缄默寡言的画家被誉为大师,而他所描绘的扭曲空间被升华为现代主义的“发令枪”。稀奇是纽约现代艺术博物馆,在其历史的大部门时间内,都将塞尚视为“入学考试”——博物馆将他作于1885年左右的《浴者》放在其藏品展厅的开幕式上,犹如一个哨兵一样,盯着毕加索、马蒂斯和其他人。

塞尚,《三个浴者和水罐》,约1882年


塞尚,《浴者》,1890年

你很难同时接受身为画家与现代艺术之父的塞尚。我就费了不少劲。他是我第一个喜欢的画家,那时我只有十几岁。然而现在,我养成了用看待数学问题的方式去看待塞尚的坏习惯,将那些繁重的笔触视为通向20世纪之路的里程碑。而在纽约现代艺术博物馆展出的诸多“塞尚的素描”中,有一点可以归纳综合一切:它将身为人的塞尚还给了我,没有受到未来所发生的种种事情的约束。

这位“现代艺术之父”——正如毕加索所言“我们所有人的父亲”——也会画素描。在50年的时间里,他险些天天都画。在这里,我们以为自己所领会的那些果实只是影子而已。浴者坚实的身体剖析成了哆嗦的轮廓。在那些不那么中庸的素描以及纸上绘画中,粗拙的符号和未完成的部门酿成了一种证言,证实一种新的艺术若何一天天地得以塑造。

“塞尚的绘画”展览现场

在这场聚焦于素描的展览中,策展人茱迪·豪普特曼(Jodi Hauptman)和萨曼莎·弗里德曼(Samantha Friedman)凭证主题举行了全心部署,约莫共280幅素描向我们重新打开了尘封已久的塞尚视野。对于那些条理厚实的油画来说,“塞尚的素描”增添了简朴的旁观的历程。对于那些一往直前的运动,它们填补了古典的灵感。对于色彩,它们重新添加了线条。这一切一直都在那儿,然则是展览让我们想了起来。在那些灰色的铅笔印记和希罕的水彩涂抹中,与其说你会发现我们所不领会的塞尚,不如说会发现我们所遗忘的塞尚。

塞尚,《自画像和苹果》 1880-1884年

这一切事实从那里最先?从自己最先。约莫1880年,40岁出头的塞尚看着镜中的自己,画下了一幅四分之三侧面的自画像:眉毛拱起,微微噘嘴,茂密的胡子和光秃秃的头顶形成对比。在统一张纸上,他画了另一幅素描,巨细和自画像中的额头差不多。这是一只苹果,底部有稍微的阴影,那里或许应该有张桌子。人和物体,感知者与被感知的事物,感受显著是同等的。这么一张不起眼的纸,怎么会有这么大的“威力”呢?那可只是个苹果啊! 

它是一只苹果,又不是一只苹果。塞尚在这幅画以及整个展览中向我们展示的是,苹果或者说艺术家自己的脸自己并不主要。主要的是他对苹果和脸的感知,以及他出现这些感知的气概。在塞尚之前的几个世纪中,最伟大的欧洲艺术是那些依附准确、幻觉、优雅与潇洒,无比准确地描绘天下的艺术。塞尚甩掉了这一切。相反,他用艺术来出现用眼睛和大脑各自考察这个天下的历程。

塞尚,《塞尚夫人胸像》,1884-1885年

这就是为什么一个苹果也能成为像《岩间圣母》(Madonna of the Rocks)那样扣人心弦的题材——相比油画,正是通过素描,塞尚清晰地将事物酿成了艺术。在另一张纸上,严肃的塞尚夫人只露出了带有凹陷的脑壳,犹如与之共享统一张纸的圆形水果一样,似乎被凝固了。塞尚事情室里的一个小天使小型石膏雕像多次泛起在展览中。无论是铅笔照样水彩,无论是在卢浮宫的展厅照样在普罗旺斯的户外,塞尚的感官将物体和人固化成浅浅的、无关透视的体块。

这是勤勉的联系,也是冷漠的实验。在“塞尚的素描”中,脸和身体有着静物的镇定(“像个苹果一样!”塞尚曾这样下令他的一位模特,他因此而被诟病。)尤其是那些浴者,他们的身体变得像物体一样坚硬。躯体像黏土。臀部像梨。在统一页上,古典比例的物体与粗壮的肉体相提并论。

塞尚,《纸上研究:有苹果的静物;弗尔南多·纳瓦雷特肖像;浴者和其他人物》1873-77年


塞尚,《梨》,约1882年

继印象派之后,塞尚和他的“浴者们”想要捕捉光线的效果,角度的转变,以及小我私人的而非理想的透视。但与莫奈或德加那种转瞬即逝的感知相反,这些旁观的行为增添了重量。它们的体块成为了一种机制,通过这种机制,塞尚能够发现一种新的艺术,而不必放弃传统——在整个展览中,对于古典雕塑的素描一定了一点,即被证实是一场绘画革命的器械并没有那种损坏性的目的。“一小我私人不能取代已往。” 1905年,塞尚在给一位同伙的信中写道,“一小我私人只能增添新的联系。”

这是一场关于历程和实践的展览,然则若是你追求的是细腻的话,或许你不会像我这样喜欢“塞尚的素描“。哪怕是和同时代的后印象派艺术家梵高或是修拉相比,塞尚的线条素描也不够熟练,甚至在数十年的时间中也没有提高。你很难将一幅赫拉克勒斯的素描与另一幅农民素描区脱离来。一幅完整的浴者素描也并未展现出比画在收条上的另一幅更多的技巧。塞尚的同伙和同寅埃米尔·贝尔纳(émile Bernard)形容塞尚的素描是“没有技巧的文件”,似乎它们压根不是真的艺术。

塞尚,《仿皮加勒的墨丘利》 ,约1890年

然而正是这种技巧的缺失,这种似乎看到塞尚在事情的感受,让这些画看起来云云现代。作于1890年前后的《仿皮加勒的墨丘利》(Mercury After Pigalle)是艺术家凭证新古典主义雕塑创作的多幅素描之一。歪斜的线条相互交织,轮廓哆嗦而拙笨。没有橡皮的痕迹,看起来也不像是完成的作品。在这些线条里,你看不到古典裸体所展现的英雄主义,然则你能瞥见一种艺术自觉意识的展现——它的焦点正是一种有意识的新艺术。

塞尚,《圣维克多山》1902-1906年

那些水彩画更为优雅,感受比铅笔画加倍熟练。(虽然我预测这些也是“素描”,由于线条有时刻会和水彩叠在一起,铅笔和笔刷配互助用)苹果、梨等静物是展览中最多的构图,而空缺处则为这些体块平添了张力。空缺在《圣维克多山》的素描泛起得更多,这座普罗旺斯的山峰被塞尚提炼为层层色块与乱七八糟的破碎线条。

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我驻足最久的纸上作品是塞尚用外光法描绘的南法岩壁水彩,湿润而开放,险些难以识别出地质组织。展览中有10幅这样的作品,石头隐约的轮廓靠近于抽象。

塞尚,《玄色城堡窟窿周围的岩石》1895-1900年

塞尚为圣维克多山周围一个石窟外的岩壁作了几幅素描,在其中一幅上,他留下了一块又一块的空缺,用纸张的空缺来表达岩壁。小块的绿色和橙色黑点掩饰在巨石边缘,但中央仍然朴陋的。塞尚是个热衷于地质学的学生,在他的素描中,只有这些岩石在他眼中看起来更轻,而不是更重。这些石头似乎升华了。固体融化进空气中。

塞尚,《对树的研究》,1895年


塞尚,《植物》,1895年

 “苹果并不怎么有趣,”加拿大摄影师杰夫·沃尔(Jeff Wall)曾这样说道,他证实晰塞尚的嫌疑,即艺术家的题材并没有那么主要。固然,在现在的现代艺术中,一切都有可能成为题材。作品只有在附上合理的注释之后才是完整的;险些没有人体贴形状、色彩和线条。

然则在塞尚的这些普罗旺斯峭壁水彩画中——融化的景物,成为液体的岩石——依然向艺术家们教授了若何在文化天气与生态环境的排山倒海中举行创作。在一整个世纪中,看向普罗旺斯艾克斯(Aix)的敏锐眼光为那些想要改变天下的艺术家们扫清了蹊径,然则只有你为之赋形,才有可能做出改变。形式让你所见的器械变得主要。

展览“塞尚的素描”将连续至9月25日。

(本文编译自《 *** 》)



延伸阅读 |保罗·塞尚与多数会珍藏

保罗·塞尚是一位后印象派画家,由他独创的色彩对比构图法,以及他对自然的剖析方式,深刻影响了立体派、野兽派、以及一代又一代的先锋派画家。纽约多数会艺术博馆馆藏了大量保罗·塞尚的作品。通过这些作品,你不仅可以探讨尚塞的艺术生涯,或许还能窥见一些塞尚小我私人生涯的点滴。

保罗·塞尚是一位后印象派画家,由他独创的色彩对比构图法,以及他对自然的剖析方式,深刻影响了立体派、野兽派、以及一代又一代的先锋派画家。1860年,塞尚在他的出生地普罗旺斯区的艾克斯开启了他的绘画生涯,随后又前往巴黎学习。塞尚早期的作品,兼具浪漫主义与古典主义的特色,充盈着深色元素,笔法也极具张力。1874年,塞尚在印象派的首次画展中展出了三幅作品,但它们并不完全相符印象派贴花式的上色气概。最终,塞尚放弃了自己相对昏暗的着色,接纳了更明亮的色调,也由此最先了户外作画。

保罗·塞尚

纽约多数会艺术博馆馆藏了大量保罗·塞尚的作品。通过这些作品,你不仅可以探讨尚塞的艺术生涯,或许还能窥见一些塞尚小我私人生涯的点滴。

安托万·多米尼克·索维尔·奥伯特(生于1817年),塞尚的娘舅   保罗·塞尚

1866年秋,塞尚最先着手创作一系列关于他的娘舅多米尼克的画作。画中的娘舅身着差其余衣饰,塞尚直接用调色刀在粗拙的帆布上作画,赋予了这些作品他所谓的“勇敢”的特色。戏剧性的色调对比和厚厚的颜料层在“娘舅”系列画像中尤为显著。

《沐浴者》    保罗·塞尚(法国,普罗旺斯艾克斯,1839-1906年,普罗旺斯艾克斯),1874-1875年,画布油画,多数会艺术博物馆

这幅作品是塞尚最早的几幅沐浴者画作之一,这个主题也贯串了他剩余的职业生涯。虽然塞尚对裸体主题很着迷,但他的创作速率却很慢,对女模特也不太顺应,以是他通常依附自己的想象和对古典主义以及文艺中兴艺术的厚实知识来描绘这些场景。在塞尚的后期作品中,从种种差其余角度展现的女性充满韵律的身姿以差其余方式频频泛起。然而,他很快就协调了印象派画家们喜欢的那种色彩明亮、饱和度高的色调。

这幅画中的人物与自然靠山完善融合,体现了室外作画的荣耀。从自然和影象这两个泉源中获得灵感的庞大历程,在塞尚厥后的作品中占有了主要位置。

苹果与报春花静物写生    保罗·塞尚(法国,普罗旺斯艾克斯,1839-1906年,普罗旺斯艾克斯),约1890年,画布油画,多数会艺术博物馆

塞尚很少画着花的植物或是刚剪下来的花束,由于这些器械在他作画时恒久的凝望下很容易枯萎。画中的桌子铺着扇形桌布,两条腿弯成怪异的形状,似乎是塞尚为自己于19世纪90年月创作的三幅最优美的静物写生而稀奇保留的。

这幅作品于1890年左右绘制完成,展现了塞尚艺术气概上的转变以及对运用色彩和透视来描绘物体的熟练掌握。好比画中的水果和桌布,是在没有使用光或阴影的情形下,通过极其玄妙的色彩渐变来出现的。

《圣维克多山和圆弧河谷的高架桥》   保罗·塞尚(法国,普罗旺斯艾克斯,1839-1906年,普罗旺斯艾克斯),约1882-1885年,油布油画,多数会艺术博物馆

从1882年起,塞尚对他的家乡艾克斯——一个马塞周围的小渔村埃斯塔克举行了大量的景物画创作。在这些作品中,他继续专注于缔造景深这一绘画问题。在这幅画中,塞尚有条理地运用条理系统来构建一系列的水平面,这些水平面继而构建了画面的维度,将观众带入到画中的景致中去。这一技巧在这幅画中尤为显著。

圣维克多山的优美轮廓从艾克斯镇周围的圆弧河谷升起。为了描绘这一情景,塞尚站在他姐姐位于蒙布里安的屋子后面的山顶上仔细考察。隔邻农舍的墙险些看不见了。塞尚试图展现大自然内部的几何结构,“使印象主义成为某种坚实而持久的器械,就像博物馆的艺术品一样。”现实上,贯串这片田园风景的铁路高架桥会让人遐想起罗马的渡槽。

1895年,商人安布鲁瓦兹·沃拉尔(1867-1939年)在他巴黎的画廊举行了塞尚的首个小我私人画展。只管展览遭到了一些质疑,但塞尚作为一位伟大艺术家的声誉却迅速上升,并获得了一些崇敬者的热媾和推广。塞尚无疑是现代绘画史上最具影响力的艺术家之一,而且启发了几代人。

(本文文图泉源:纽约多数会艺术博馆)

 

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